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胜利女神的英文,胜利女神耐克,蛇发女妖范思哲---著名品牌的狗血剧情小故事之三

胜利女神耐克,蛇发女妖范思哲---著名品牌的狗血剧情小故事之三

耐克和亚瑟士的恩怨情仇

  小故事一中提及卢浮宫镇馆三女神之一的胜利女神塑像,获胜女神的名字叫奈姬,英语是Nike,对,便是做休闲鞋的耐克。

  体育竞赛追求完美的便是获胜,耐克这一姓名决不是随意起的。

  公元146年,罗马帝国消灭古希腊,尽管战斗力上希腊人吸引了古希腊,但粗暴的希腊人却被辉煌灿烂的希腊文明钦佩,用如今时兴的词说,希腊人被西方人的创新能力吸引了。

对优秀文明行为表述钦佩的最大优待便是:

剽窃

  因此 希腊人刚开始编自己的神话。罗马神话里的胜利女神是“维秘”。

  开展床上动作的情况下穿维密大秀,开展场中健身运动的情况下穿耐克。

  再次说耐克。说耐克的历史时间就迫不得已提及另一个知名品牌:亚瑟士。

  耐克的创办人之一菲尔·奈特,最开始便是在国外卖亚瑟士运动鞋的代理商。他发觉日本国的亚瑟士穿起來尤其舒服,价钱还十分划算,因此变成亚瑟士运动鞋在国外的独家经营。奈特不愧是营销推广奇才,亚瑟士迅速在国外市场打开了局势,超出70%的著名选手都衣着亚瑟士的休闲鞋参加比赛。

  菲尔·奈特,耐克的创办人之后奈特和亚瑟士由于权益分派谈不拢了,愤而创立耐克企业,变成亚瑟士的竞争者。互联网上常常有些人争执耐克和亚瑟士谁的运动鞋更强,从人体工学剖析到工程力学,实际上要是一句话就可以怼回来:耐克的创办人当时仅仅亚瑟士的营业员。

  严苛说起来,那时亚瑟士还不叫亚瑟士,叫鬼冢虎(OnitsukaTiger),如今鬼冢虎退居二线,变成亚瑟士的一个日常生活类运动鞋支系。

  亚瑟士的姓名ASICS译自拉丁名言“AnimaSanaInCorporeSano”,意为“强健的体魄造就坚毅的精神实质”。我还记得八十年代进到我国时还被翻译成“爱世克私”,尤其有生活哲理,要我想到孟子倡导的“克己复礼”,也不知道为何如今更名叫亚瑟士了。正确了,那时流行的歌曲叫“让世界充满爱”。

出轨的维纳斯

  卢浮宫镇馆三女神,除开胜利女神,另俩位是断手维纳斯和始终皮笑肉不笑的梦娜丽莎。普通人梦娜丽莎没什么黑料,女王维纳斯的黑料但是三天三夜都讲不完。

  维纳斯的小故事尤其象我国另一个女人的故事,这一女性便是藩金莲。

  听上来仿佛太毁三观了,可是古希腊神话原本就尤其狗血剧情,曾经的我们看的古希腊神话小故事全是删除了小孩也不要內容的洁本。

  负责人爱与美丽的女王维纳斯是个美女,可是这一美女嫁給了一个奇丑的男生武尔坎努斯(Vulcanus)。这名武大爷是一个铁匠铺,打铁匠里有一个大炉子,要煅造的铜器必须先在炉子中烧红。

  武大爷有丑死呢?确实尤其丑,丑到连妈妈都看不上他,一出世就把他从奥林匹斯山上扔下去,撞成了跛子。

  咦,奥林匹斯山并不是诸神住的地区吗,那但是高档次的住宅小区啊!对,武大爷是个官二代,他爹便是众神之神---神宙斯。

你了解维纳斯为何嫁给他了吧?

  漂亮美女嫁給丑男,因此 发生了许多 狗血剧情小故事。

  武大郎,哦不,武大爷,他有一个亲弟兄:帅哥战将玛尔斯。

  维纳斯对玛尔斯一见钟情,顺理成章发生了一些不可描述的事的事儿。

  丁托列托油画《被武尔坎努斯发现的维纳斯和马尔斯》

  这幅画中,缺心眼儿的武大郎急急忙忙回到家,撩起维纳斯的连衣裙四处乱找。战将玛尔斯就藏在床下,狗对着他直叫。躺在摇蓝里凑热闹的便是爱神,维纳斯的孩子。

  武大爷(Vulcanus)的姓名便是“活火山”(Volcano)一词的来源于,维纳斯(Venus)则是太阳系行星中的一颗大行星---天王星,而玛尔斯(Mars)则是太阳系行星中另一颗大行星---火花。

  有一本讲两性关系的书就叫《男人来自火星,女人来自金星》

被性侵的美杜莎

  范思哲的logo是古希腊神话中的蛇发女妖美杜莎(Medusa),意味着着致命的诱惑。

  美杜莎原是普通人,可是倾国倾城,尤其是秀发很美,被挑到神殿里当祭师,等同于礼仪模特。

  海神波塞冬,就是那个拿三叉戟的混蛋,被美杜莎的容貌吸引住,在神殿里对美杜莎干了不为人知之事。案发后,诸神们没去处罚波塞冬,反倒责怪美杜莎,为了更好地不许她撩男朋友,把她变成了恐怖的女妖精,全头头发变为许多条毒蝎子,并且一切见到她美丽双眼的男生都是会马上变为石块。

美杜莎最终被珀尔修斯击杀。

  顺带提一下另一个奢侈品品牌:hermes(Hermes)。hermes的姓名来自古希腊神话中旅者的守护神赫尔墨斯,脚底长出羽翼,疾步。

  Hermes首写H不音标发音,因此 译成hermes是对的。hermes也是以做马具发家,因此 hermes这一汉语翻译可以说是信达雅的楷模。

详细说明古希腊文化建筑造型艺术的顶峰之作:帕特农神庙和安琪拉获胜神庙

  顺阿迪达斯库斯剧院上边的小道往北就是古罗马卫城唯一的通道:庙门。

  卫城的英文名字Acropolis源于希腊文ἄκρον(acro最高处)和πόλις(polis城帮),很有可能译者“高城”更精确些。早在公元6新世纪,古罗马的僭主庇西特拉图(Peisistratos,?-527BC)就曾在这里座150米多的石块山顶修建神庙。希波战争(492BC-449BC)暴发后,波斯人于公元480年劫掠古罗马,端掉了山顶的神庙。古罗马人领导干部提洛同盟在欧里梅敦河战争制胜后,下手对卫城复建,但是最初仅仅对古城墙开展修补,直至古罗马进到伯里克利时期(461BC-429BC)。杰出的古希腊文化思想家伯里克利(Pericles,495BC-429BC)变成古罗马领导者后决策对卫城开展规模性复建。大家今日见到的绝大多数建筑,包含帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙、安琪拉获胜神庙,及其庙门等全是按他的宏大方案进行的。它是后代依据考古学旧址和想像绘图的卫城原状。

  这是以费洛帕阿拉伯山顶见到现如今的卫城全景图(照片源于互联网)。

  庙门由古希腊文化建筑家Mnesikles于公元437年设计方案,选用彭忒利科斯山天然大理石修建,经历五年进行。正中间的建筑立面为规范的多立克六柱式,这一点在物品两边是一致的。从下边这张进到庙门后往西回顾的相片看得更清晰,六根储存相对性详细的多立克式立杆支撑点着残旧的柱上楣构。

  有趣的是,庙门內部的立杆选用了爱奥尼立柱式。它也是至今人们发觉的最开始一批多立克柱与爱奥尼柱出現在同一建筑中的案例。

  走入庙门内向型上凝望,这一房顶以前十分知名,被公年2新世纪的古希腊旅游家鲍桑尼亚(Pausanias,110-180)称之为“自古以来迄今无坚不摧的房顶”。听说那时候的房顶为漆成深蓝色的天然大理石花格隔断镶板,上边画满了金黄的星辰。

  庙门两边也有2个翼,也为多立克式建筑,在其中南翼西边突显的部位建了知名的安琪拉获胜神庙。它是一座典型性的爱奥尼式建筑,听说也是类似建筑中最历史悠久的一个,大概进行于公元420年,由古希腊文化建筑家Callicrates设计方案。爱奥尼式建筑与多立克式建筑的差别除开大家了解的选用二种不一样的立柱式外(多立克式柱款式简易,沒有抱鼓石,高是粗的6-7倍;爱奥尼式柱上边有涡流浮雕花,正下方有抱鼓石,高是粗的8-9倍),还有一个较为显著的特点:多立克式建筑的楣构上面有三陇板和渗水槽,而爱奥尼式的沒有。这一点从我下面这张相片能看得很清晰,左侧的庙门南翼为多立克式建筑,粗大的多立克式柱沒有抱鼓石,在每根柱头的上方和二根柱头中间的部位都是有一块三陇板,在三陇板的上边和正下方都是有渗水槽;而右侧的安琪拉获胜神庙为爱奥尼式建筑,苗条的爱奥尼式柱下有抱鼓石上面有涡流,柱头上边的楣构是持续的浮雕图案,沒有三陇板,浮雕图案的上边和正下方也没有渗水槽。

  细心看这座神庙,物品两边的门厅和后殿选用了典型性的爱奥尼四柱式,听说正殿里以前敬奉着无翼的胜利女神尼刻。胜利女神一般全是带羽翼的,可是古罗马人偏要营造了一尊没翅的,听说便是想让她一直留到这儿不必飞走。先在楣装饰设计携带手工雕刻着一些战事的场景,但是大家在这儿见到的早已换成仿制品,正本绝大多数储存在卫城历史博物馆中。不知道大伙儿是否有注意到,这座神庙屹立在高高地石头上,假如真在四周行走得话会出现摔下去的风险。古代人也观念来到这个问题,因而在公元410年扩建了一圈矮护墙板。我们在书中谢数次见到过的“害羞的胜利女神尼刻”便是这道护墙壁的浮雕图案,后边大家会在卫城历史博物馆里见到商品,而这儿连护墙板的踪迹都看不见了。

  走入庙门后的右边本来是阿耳忒弥斯神庙和储物间,如今只剩一片路基。立在古城墙边沿能够 俯览到大家以前历经的阿迪达斯库斯剧院和酒神包剧院,附近的夹层玻璃建筑是卫城历史博物馆。

  再向前走,卫城山南边管理中心部位位于着全部山顶最雄壮的建筑:帕特农神庙。这座卫城里占地较大 的圣殿始建公元447年到公元438年,內部工程施工直至公元432年才进行,是古希腊古典时期现有最重要的建筑,没有之一。不管总体结构還是手工雕刻装饰设计,都最能体现古希腊古典时期造型艺术的顶峰水准。建筑层面,它是多立克式建筑的意味着,由那时候最优秀的建筑家Ictinus和Callicrates联合设计方案;雕塑作品层面,由古典时期最杰出的雕塑家菲狄亚斯(Phidias,480BC-430BC)亲身担纲,他另外也是这座神庙的创意总监。

  “帕特农”在希腊文中是“未婚者住所”的含意,原来指这座神庙中女祭司现住的屋子,之后代指全部神庙。寺里敬奉的是古罗马守护者安琪拉,实际上山顶先前本来有座安琪拉神庙,后称之为安琪拉旧庙,坐落于帕特农神庙与伊瑞克提翁神庙中间的部位,遗憾在公元480年波斯人的那一场劫掠中摧毁了。对比旧庙的单一作用,这座新庙大量的被作为提洛同盟的保险库。但是伴随着時间的变化,它在不一样历史时期被更新改造成不一样的主要用途,6新世纪被改成聖母主教堂,15世纪奥斯曼执政阶段则变作为教堂。最槽糕的是17世纪被奥斯曼部队作为弹药库,結果在水城威尼斯部队的轰炸中发生爆炸事故。十九世纪初,美国驻奥斯曼帝国使者埃尔金伯爵官网托马斯火车ž∙ž布鲁斯(ThomasBruce,1766-1841)从软弱无能的奥斯曼帝国执政者手上骗领了帕特农神庙中残留的雕塑作品,将其装运至美国,后被卖给大英博物馆,这也变成西方人心里说不出的痛。尽管1983年冰岛政府刚开始向美国征伐,但迄今未果。

  东边是神庙的正脸,能够 见到这一面有八根多立克立杆,一般矩形框神庙的长边是长边柱头总数的2加倍1,因此 南北方两侧都有17根立杆,是典型性的八柱式多立克建筑构造。

  柱上楣构中的三陇板和渗水槽是大家以前提及过的多立克式建筑的典型性特点。被三陇板分隔的柱间墙板描绘了一组组战事的场景,在其中东面的主题风格是提坦对决,北端为特洛伊之战,西边是amazon对决,南端则为拉庇泰人和马人对决。物品两边各有一个三角楣,东面的手工雕刻着安琪拉的问世;西边则主要表现了安琪拉与波塞冬的古罗马守卫权之争。大家前边说过,这种尽管残旧但仍难掩精致实质的雕塑作品绝大多数都被卖去大英博物馆了,一小部分留下的也已迁移到卫城历史博物馆中,因而这儿能见到的实际上都是仿制品。有关浮雕图案的主要内容大家将在卫城历史博物馆的一部分做详尽讲解。

  正殿和后殿如今早已基础看不出了,实际上里边本来有二座连在一起但互相互通的半封闭式建筑,两边还各有一个围廊,听说中楣选用的是爱奥尼式建筑才用的持续浮雕图案(沒有三陇板和渗水槽),后殿里也有四根爱奥尼式柱,因而帕特农神庙应当算含有爱奥尼式一部分特点的多立克式建筑。中楣浮雕图案主要表现的是泛安琪拉传统节日游街的场景,大家将在卫城历史博物馆的一部分开展详细介绍。正殿中最重要的当属一尊用金子和河马牙打造出的雅典娜神像,这尊13米多的巨像毫无疑问是菲狄亚斯最优秀的经典作品,也是全部帕特农神庙唯一明确由他亲自制做的雕塑作品。尽管原著已不知所终,但早就在古罗马时期就不断涌现很多仿品,大家之后荣幸在我国考古学历史博物馆中见到在其中的一件,到时再为大伙儿详细说明。

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